珠宝首饰管理软件|知识：不同时期的玉器抛光工艺

商代以前玉器的雕琢工艺，大多采用比玉硬度大的器物加水来回搓磨的方法，速度很慢，所以，玉器外表十分润滑，润泽，简直看不见许多细微的平面，加工沟槽里边相同打磨精密，与玉器外表的包浆一致。新石器时代晚期，外表尽管沿袭曾经的加工方法，但工艺显着粗糙，在玉器外表能够看见许多不同的小面。

商代，因为运用砣具，使用解玉砂加水揣摩，速度加速，所以玉器外表会留下深浅纷歧、粗细不同、不规则的直线型抛光痕，特别是在圆雕动物或人物的嘴下、耳后，转机处就愈加显着。西周中晚期，因为砣磨精密，所以外表及砣痕中刻划痕不是很显着。

到了战汉，打磨工艺更是到了高峰，正是因为打磨的愈加精密，才会出现了很多玉器上的玻璃光，这是战汉玉器的一个很重要的特征。

唐代玉器既没有如汉代的那种玻璃光泽，也没有明代的那种亮光，而是打磨出一种哑光，这种光泽并不能将玉质的温润表现出来，与清中期的那种蜡光不能同日而语。也就是说，唐代玉器的磨光技能并不出类拔萃，有些仿品在此环节上容易过头。

一般来说，唐宋玉器的差异在判定上一个明显的差异点是刀痕的不同：唐代用刀的特点是深化轻出，入刀的力度很大，一下就能切到合适的深度，而出刀则逐步拖出。在这种用刀力气的改变中，雕件外表的刀锋可见。对这种现象,能够有多种解释,诸如上承汉八刀”、“风格使然”等等，重要的是这种具有清晰唐代工艺特征的方式，以及表现出的滋味;而宋代雕琢技法是轻入轻出，了无刀锋力度可言。与唐代比较，显得很沉着，不刚烈，与其概括为“熟练”，不如视为一种年代风格。

宋代玉器的抛光技术比唐代要前进许多，玉外表相同不呈现那种汉代、明代才有的玻璃高光，可是玉质的温润与浑厚能有用得以表现。当然与清中期的那种蜡光作用尚有距离。宋代的玉器与北方的辽金共同构成了一种具有南北风格兼容的玉文明年代。辽、金与宋的制玉匠人具有流走迁徙的特色，他们居所的不确定，直接导致了琢玉技术上的南北糅杂。所以，宋代与辽金的玉雕在构图上有明显的不同，但技法上存在许多共性。

清代玉器的亮光作用与玉器的前期磨製有很亲近的联系。当清代玉器成形今后，整体亮光度已有很大进步。因为抛光资料细腻，经抛光今后玉器整体亮光适中，很少发现玉外表有划痕现象，而且玉器的图画纹饰仍坚持前期磨製的明晰作用。

现代仿品在前期磨製过程中，整体粗糙，亮光度差。为了到达高亮光度，就需要较长时刻的强化抛光。尽管亮光度有了进步，但是因为强化抛光，致使玉器图画、纹饰受损，甚至形成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有用的抛光，形成各部位亮光发生误差。现代製玉採取高效率、高精度加工，在这种情况下所发生的工艺缺点是很难战胜和弥补的。

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